Британский аукционный дом "Малок" выставил на продажу гравюру, на которой изображены Адольф Гитлер и Владимир Ленин за игрой в шахматы. Владелец гравюры называет автором работы Эмму Левенштрамм, учившую рисунку Адольфа Гитлера.
Гравюра датирована 1909 годом и, как утверждается, на ней изображена Вена. Говорит аукционист аукционного дома "Маллок" Ричард Уэствуд-Брукс:
- У меня нет причин сомневаться в подлинности этой гравюры и в ее истории. На обороте гравюры три подписи. Одна из них – подпись автора, Эммы Ловенштрам. Две других – подписи Гитлера и Ленина. Отец нынешнего владельца гравюры посвятил свою жизнь установлению подлинности этих подписей. Подписи прошли экспертизу, а сама гравюра подверглась научному анализу. Эксперты подвергли анализу изображение, бумагу, чернила, использованные для подписей. Подписи очень тщательно исследовались. Эксперты пришли к заключению, что они на 80% подлинные. 80% - это очень высокая оценка подлинности. Проблема анализа подписей в том, что существует очень много способов их подделок, так что невозможно с абсолютной достоверностью, на 100% определить подлинность любой подписи на любом документе любого времени.
Предварительная оценка этой гравюры – 40 тысяч фунтов. Кроме нее, мы выставили на продажу подлинную шахматную доску и шахматные фигуры, которыми играют Ленин и Гитлер на гравюре. Их предварительная оценка - тоже 40 тысяч фунтов. Свою роль на этом аукционе я вижу в том, чтобы представить потенциальным покупателям как гравюру, так и все доказательства ее подлинности и исторической ценности. Мне известно, что некоторые эксперты ставят под сомнение факт, что Ленин был в Вене в 1909 году. Я с уважением отношусь к этому мнению, но хочу сказать, что нет и никаких свидетельств, что Ленин не был в это время в Вене. Еще раз напомню, что гравюра очень тщательно исследовалась. Известно также, что Ленин в эмиграции много путешествовал и скрывался во многих городах Европы.
Историки, впрочем. утверждают, что Ленин и Гитлер никогда не встречались, и в 1909 году 39-летний Ленин не посещал Вены, где тогда проживал 20-летний Адольф Шикльгрубер. Говорит лондонский историк, автор книги "Заговорщик: Ленин в эмиграции" Елена Раппапорт:
- Если вы посмотрите на эту гравюру, то человек, играющий в шахматы, даже отдаленно не похож на Ленина. Во-первых, Ленин был лыс уже в середине 90-х годов XIX века, а у этого человека прекрасная шевелюра. Во-вторых, у него абсолютно не ленинские черты лица. Гитлер изображен на гравюре человеком среднего возраста, тогда как в 1909 году ему было всего 20 лет.
Хорошо известно о существовании многотомной биографической хроники Ленина, в которой зафиксирован практически каждый день его жизни. Из нее можно точно узнать, где он находился в любой период жизни. Так вот: Ленин не был в Вене в 1909 году. Очень недолго он был там в 1901 году и не разу не побывал там до 1913 года, да и этот визит был очень коротким. Но самое невероятное – предположение, что Ленин искал общества молодого Гитлера, который тогда даже не носил этой фамилии, чтобы сыграть с ним в шахматы. Это нонсенс - чтобы 20-летний никому не известный уличный художник играл в шахматы с известным российским революционером, который был вдвое старше него. В лучшем случае это можно назвать шуткой.
Что касается подписей Гитлера и Ленина на обороте гравюры, то известно, что в эмиграции Ленин использовал множество псевдонимов, но как Ленин стал известен, когда начал подписывать этим именем свои статьи в газете "Искра". В эмиграции он был известен в основном как Ульянов. А широкая публика узнала имя Ленин лишь после революции. Владелец этой гравюры утверждает, что Ленин на ней мог носить парик - это очередная чушь! Хорошо известно, что парик Ленин надевал лишь летом 1917 года, скрываясь от преследований в Петрограде. Тогда он сбрил бороду, надел очень несуразный парик, водрузив на него кепку. Существует его хорошо известная фотография в этом виде.
Жанровая живопись в советское время была одной из составных частей ленинианы. Известна картина Петра Васильева "Ленин и Горький за шахматами. Крупская наблюдает за игрой". Говорит хранитель фондов петербургского музея политической истории Алексей Бойко:
- Ленин был достаточно разнообразным. Иконография началась еще при жизни Ленина, в его заграничной жизни. Наиболее, конечно, знаменитые вещи - это Герасимов "Ленин на трибуне", Крылов "Ленин в Разливе". Все работы 30-х годов. Художник Васильев ставил перед собой задачу показать Ленина в разные периоды. Он рисовал, как Ленин выступает в дни октября, как разговаривает с крестьянами в Горках, как Ленин беседует с Горьким, играет с Горьким в шахматы, а Крупская наблюдает за игрой. Даже открытки издавали. Известно, что Ленин любил играть в шахматы - и фотографии есть, и истории, и воспоминания современников.
Рисунок, который сейчас на аукционе, можно считать и мифом, и реальностью, поскольку по годам это примерно возможно. Теоретически все может быть. В это время он действительно был за границей. Существовали другие художники, которые подходили к образу Ленина многопланово - Жуков, Кибрик. Сталина в отличие от Ленина никогда особо не приближали к реальности. Его показывали среди народа, но он всегда был все-таки отстранен от окружения. Это был все-таки некий недостижимый ореол. Образ Ленина - добрый, простой. Одна из черт времени - когда Ленин становится добрым, для того чтобы сказать, что он такой же, как и всем мы. Есть некий идеал, которому надо соответствовать.
Обращение к политике – один из способов художественной провокации. Старая гравюра – вне зависимости от ее подлинности – воспринимается как новое художественное слово. Московский искусствовед Андрей Ерофеев, впрочем, не считает, что гравюра с шахматистами Лениным и Гитлером способна кого-то шокировать:
- Я думаю, достаточно безразлично к этому отнесется обыватель, потому что, ну, предположим, встретились они. В данном случае, они же не целуются... Они же не находятся в противоборстве, не борются, не дерутся. Ну, играют в шахматы в кафе. Мало ли с кем Ленин играл в парижских или венских кафе в шахматы! Может быть, он и с Гитлером сыграл. Ну и что здесь такого? От этого один не перестал быть Гитлером, а другой - Лениным. В данном случае, речь идет о каком-то документе - либо о поддельным, либо подлинном. Поэтому здесь вообще не может быть даже речи о провокации. Это выполняло роль документа. Поэтому можно обсуждать, насколько действительно подлинное или неподлинное это утверждение такого документа.
Если же говорить о том, что искусство, когда оно касается политики, становится провокацией, то в последнее время в России любое искусство называется провокацией. Это связано с особенностями изменившегося мировосприятия. Всеобщее погружение в культуру потребительского общества порождает эту вещь. Крик о провокации, прежде всего, связан с политическим заявлением, идущим от искусства. Если сегодняшнему российскому человеку показать, например, карикатуру Кукрыниксов на Гитлера (многие в современном российском обществе симпатизируют Гитлеру), то они тоже будут кричать, что это провокация, что это безобразие, почему в таком вульгарно отвратительном виде изобразили Гитлера. Любое искажение документа, любое искажение портрета, любая характеристика в визуальном высказывании, любое высказывание по поводу того или иного события или явления кажется оскорбительным.
Гравюра датирована 1909 годом и, как утверждается, на ней изображена Вена. Говорит аукционист аукционного дома "Маллок" Ричард Уэствуд-Брукс:
- У меня нет причин сомневаться в подлинности этой гравюры и в ее истории. На обороте гравюры три подписи. Одна из них – подпись автора, Эммы Ловенштрам. Две других – подписи Гитлера и Ленина. Отец нынешнего владельца гравюры посвятил свою жизнь установлению подлинности этих подписей. Подписи прошли экспертизу, а сама гравюра подверглась научному анализу. Эксперты подвергли анализу изображение, бумагу, чернила, использованные для подписей. Подписи очень тщательно исследовались. Эксперты пришли к заключению, что они на 80% подлинные. 80% - это очень высокая оценка подлинности. Проблема анализа подписей в том, что существует очень много способов их подделок, так что невозможно с абсолютной достоверностью, на 100% определить подлинность любой подписи на любом документе любого времени.
У меня нет причин сомневаться в подлинности этой гравюры и в ее истории
Предварительная оценка этой гравюры – 40 тысяч фунтов. Кроме нее, мы выставили на продажу подлинную шахматную доску и шахматные фигуры, которыми играют Ленин и Гитлер на гравюре. Их предварительная оценка - тоже 40 тысяч фунтов. Свою роль на этом аукционе я вижу в том, чтобы представить потенциальным покупателям как гравюру, так и все доказательства ее подлинности и исторической ценности. Мне известно, что некоторые эксперты ставят под сомнение факт, что Ленин был в Вене в 1909 году. Я с уважением отношусь к этому мнению, но хочу сказать, что нет и никаких свидетельств, что Ленин не был в это время в Вене. Еще раз напомню, что гравюра очень тщательно исследовалась. Известно также, что Ленин в эмиграции много путешествовал и скрывался во многих городах Европы.
Историки, впрочем. утверждают, что Ленин и Гитлер никогда не встречались, и в 1909 году 39-летний Ленин не посещал Вены, где тогда проживал 20-летний Адольф Шикльгрубер. Говорит лондонский историк, автор книги "Заговорщик: Ленин в эмиграции" Елена Раппапорт:
- Если вы посмотрите на эту гравюру, то человек, играющий в шахматы, даже отдаленно не похож на Ленина. Во-первых, Ленин был лыс уже в середине 90-х годов XIX века, а у этого человека прекрасная шевелюра. Во-вторых, у него абсолютно не ленинские черты лица. Гитлер изображен на гравюре человеком среднего возраста, тогда как в 1909 году ему было всего 20 лет.
Хорошо известно о существовании многотомной биографической хроники Ленина, в которой зафиксирован практически каждый день его жизни. Из нее можно точно узнать, где он находился в любой период жизни. Так вот: Ленин не был в Вене в 1909 году. Очень недолго он был там в 1901 году и не разу не побывал там до 1913 года, да и этот визит был очень коротким. Но самое невероятное – предположение, что Ленин искал общества молодого Гитлера, который тогда даже не носил этой фамилии, чтобы сыграть с ним в шахматы. Это нонсенс - чтобы 20-летний никому не известный уличный художник играл в шахматы с известным российским революционером, который был вдвое старше него. В лучшем случае это можно назвать шуткой.
Что касается подписей Гитлера и Ленина на обороте гравюры, то известно, что в эмиграции Ленин использовал множество псевдонимов, но как Ленин стал известен, когда начал подписывать этим именем свои статьи в газете "Искра". В эмиграции он был известен в основном как Ульянов. А широкая публика узнала имя Ленин лишь после революции. Владелец этой гравюры утверждает, что Ленин на ней мог носить парик - это очередная чушь! Хорошо известно, что парик Ленин надевал лишь летом 1917 года, скрываясь от преследований в Петрограде. Тогда он сбрил бороду, надел очень несуразный парик, водрузив на него кепку. Существует его хорошо известная фотография в этом виде.
Жанровая живопись в советское время была одной из составных частей ленинианы. Известна картина Петра Васильева "Ленин и Горький за шахматами. Крупская наблюдает за игрой". Говорит хранитель фондов петербургского музея политической истории Алексей Бойко:
- Ленин был достаточно разнообразным. Иконография началась еще при жизни Ленина, в его заграничной жизни. Наиболее, конечно, знаменитые вещи - это Герасимов "Ленин на трибуне", Крылов "Ленин в Разливе". Все работы 30-х годов. Художник Васильев ставил перед собой задачу показать Ленина в разные периоды. Он рисовал, как Ленин выступает в дни октября, как разговаривает с крестьянами в Горках, как Ленин беседует с Горьким, играет с Горьким в шахматы, а Крупская наблюдает за игрой. Даже открытки издавали. Известно, что Ленин любил играть в шахматы - и фотографии есть, и истории, и воспоминания современников.
Рисунок, который сейчас на аукционе, можно считать и мифом, и реальностью, поскольку по годам это примерно возможно. Теоретически все может быть. В это время он действительно был за границей. Существовали другие художники, которые подходили к образу Ленина многопланово - Жуков, Кибрик. Сталина в отличие от Ленина никогда особо не приближали к реальности. Его показывали среди народа, но он всегда был все-таки отстранен от окружения. Это был все-таки некий недостижимый ореол. Образ Ленина - добрый, простой. Одна из черт времени - когда Ленин становится добрым, для того чтобы сказать, что он такой же, как и всем мы. Есть некий идеал, которому надо соответствовать.
Обращение к политике – один из способов художественной провокации. Старая гравюра – вне зависимости от ее подлинности – воспринимается как новое художественное слово. Московский искусствовед Андрей Ерофеев, впрочем, не считает, что гравюра с шахматистами Лениным и Гитлером способна кого-то шокировать:
- Я думаю, достаточно безразлично к этому отнесется обыватель, потому что, ну, предположим, встретились они. В данном случае, они же не целуются... Они же не находятся в противоборстве, не борются, не дерутся. Ну, играют в шахматы в кафе. Мало ли с кем Ленин играл в парижских или венских кафе в шахматы! Может быть, он и с Гитлером сыграл. Ну и что здесь такого? От этого один не перестал быть Гитлером, а другой - Лениным. В данном случае, речь идет о каком-то документе - либо о поддельным, либо подлинном. Поэтому здесь вообще не может быть даже речи о провокации. Это выполняло роль документа. Поэтому можно обсуждать, насколько действительно подлинное или неподлинное это утверждение такого документа.
Если же говорить о том, что искусство, когда оно касается политики, становится провокацией, то в последнее время в России любое искусство называется провокацией. Это связано с особенностями изменившегося мировосприятия. Всеобщее погружение в культуру потребительского общества порождает эту вещь. Крик о провокации, прежде всего, связан с политическим заявлением, идущим от искусства. Если сегодняшнему российскому человеку показать, например, карикатуру Кукрыниксов на Гитлера (многие в современном российском обществе симпатизируют Гитлеру), то они тоже будут кричать, что это провокация, что это безобразие, почему в таком вульгарно отвратительном виде изобразили Гитлера. Любое искажение документа, любое искажение портрета, любая характеристика в визуальном высказывании, любое высказывание по поводу того или иного события или явления кажется оскорбительным.
