Программу ведет Андрей Шароградский. Принимает участие корреспондент Радио Свобода Тамара Ляленкова.
Андрей Шароградский: Умерла Екатерина Максимова, выдающаяся балерина, много лет танцевавшая на сцене Большого театра.
Тамара Ляленкова: Последнее выступление Екатерины Максимовой на сцене Большого театра состоялось 1 февраля 1999 го, в день ее 60-летия, но большинство зрителей помнят ее как Китри в "Дон Кихоте", Жизель в одноименном балете Адана, Одетту-Одилию в "Лебедином озере", Фригию в "Спартаке".
Рассказывает главный редактор журнала "Балет" Валерия Уральская.
Валерия Уральская: Когда такая большая балерина появляется, про которую при жизни стараемся не употреблять "великая", и такая большая индивидуальность, то каждый раз это, конечно, некое несравнимое индивидуальное начало. Когда говорят - Максимова, то это понятно, что за этим стоит в балетном мире. Потому что любые образы, которые она исполняла, они были овеяны талантом именно этой балерины, актрисы. Одаренная бесконечно от природы, как говорили у нас, "самые способные ноги в балете", но главное, что самая талантливая душа. Одна из самых талантливых балерин с очень глубоким, своеобразным, ни на кого не похожим сценическим почерком. Очень широкая амплитуда исполнительская, от лирических партий, таких как "Жизель", до бравурных, ярких, веселых, как Китри в "Дон Кихоте". Глубоко трогательные, философские, рисующие время, такие как Анюта. Удивительная, теплая, яркая балерина, светлая, в любом спектакле само общение с ней из зрительного зала уже рождало радость соприкосновения с необычным. Как человек такого творческого накала, она берегла этот свой внутренний мир и была достаточно, как мне кажется, внутренне закрытым человеком. Но, с другой стороны, достаточно душевно теплым и заботливым к своим ученикам, к коллегам. Она была во все образом женственности, тепла какого-то, идущего от человека. Знаете, я бы назвала это магией. Это такая магия сценическая, магия, которая перелетает через оркестр, направляется в зрительный зал - и происходит контакт, который идет на каком-то другом уровне, чем просто понимание, что тут красивый арабеск, а тут вот, так сказать, такая блестящая школа, а тут такой сюжетный ход по образу. Это вот магия, когда тебя забирает вместе с собой исполнитель.
Тамара Ляленкова: О Екатерине Максимовой вспоминает режиссер-хореограф Михаил Кисляров.
Михаил Кисляров: Это колоссальная утрата для искусства, для всего русского балета. Это целая эпоха. В последние годы она была потрясающим репетитором в Большом театре, в Кремлевском дворце. Это было просто уникальное какое-то явление, уникальнейшее. Ее нельзя ни с кем сравнить. У нас много, слава богу, известных и потрясающих балерин в Большом театре, но это особый случай. И особый случай - они как пара с Владимиром Васильевым. Обаянием обладают многие танцовщицы, балерины. У нее особый какой-то свет, исходящий от нее. Она вроде бы такая лирическая и в то же время и характерная исполнительница. Партии, которые она исполняла, эти образы навсегда остались в душе и в памяти русского искусства. Вы понимаете, она разговаривала телом, и каждое движение было не просто закончено, это были фразы, ну, как в драматическом театре. Это была потрясающая драматическая актриса. Вспомним фильм "Фуэте". Именно драматическое существование, полная, так сказать, законченность фраз хореографических, острота, индивидуальность. Я сейчас вроде бы общими словами говорю, но в то же время какая-то искорка в ней была, которая была присуща только ей. Скажем, партия Анюты - это была настоящая драматическая роль, выраженная в хореографии. То, как делала это она, как высказывалась она, невозможно передать. Ведь как спросили, по-моему, у Пикассо, что главное в искусстве - как или что? И он ответил: кто. Вот она была настоящей звездой, индивидуальностью и потрясающей личностью. Через хореографию проступала личность ее. Тут просто нечего добавить, кроме того, что это колоссальное горе для нашей страны.
Тамара Ляленкова: И это горе разделяют не только любители балета. Екатерина Максимова явила миру яркий, светлый образ, над которым не властно время.
Андрей Шароградский: Умерла Екатерина Максимова, выдающаяся балерина, много лет танцевавшая на сцене Большого театра.
Тамара Ляленкова: Последнее выступление Екатерины Максимовой на сцене Большого театра состоялось 1 февраля 1999 го, в день ее 60-летия, но большинство зрителей помнят ее как Китри в "Дон Кихоте", Жизель в одноименном балете Адана, Одетту-Одилию в "Лебедином озере", Фригию в "Спартаке".
Рассказывает главный редактор журнала "Балет" Валерия Уральская.
Валерия Уральская: Когда такая большая балерина появляется, про которую при жизни стараемся не употреблять "великая", и такая большая индивидуальность, то каждый раз это, конечно, некое несравнимое индивидуальное начало. Когда говорят - Максимова, то это понятно, что за этим стоит в балетном мире. Потому что любые образы, которые она исполняла, они были овеяны талантом именно этой балерины, актрисы. Одаренная бесконечно от природы, как говорили у нас, "самые способные ноги в балете", но главное, что самая талантливая душа. Одна из самых талантливых балерин с очень глубоким, своеобразным, ни на кого не похожим сценическим почерком. Очень широкая амплитуда исполнительская, от лирических партий, таких как "Жизель", до бравурных, ярких, веселых, как Китри в "Дон Кихоте". Глубоко трогательные, философские, рисующие время, такие как Анюта. Удивительная, теплая, яркая балерина, светлая, в любом спектакле само общение с ней из зрительного зала уже рождало радость соприкосновения с необычным. Как человек такого творческого накала, она берегла этот свой внутренний мир и была достаточно, как мне кажется, внутренне закрытым человеком. Но, с другой стороны, достаточно душевно теплым и заботливым к своим ученикам, к коллегам. Она была во все образом женственности, тепла какого-то, идущего от человека. Знаете, я бы назвала это магией. Это такая магия сценическая, магия, которая перелетает через оркестр, направляется в зрительный зал - и происходит контакт, который идет на каком-то другом уровне, чем просто понимание, что тут красивый арабеск, а тут вот, так сказать, такая блестящая школа, а тут такой сюжетный ход по образу. Это вот магия, когда тебя забирает вместе с собой исполнитель.
Тамара Ляленкова: О Екатерине Максимовой вспоминает режиссер-хореограф Михаил Кисляров.
Михаил Кисляров: Это колоссальная утрата для искусства, для всего русского балета. Это целая эпоха. В последние годы она была потрясающим репетитором в Большом театре, в Кремлевском дворце. Это было просто уникальное какое-то явление, уникальнейшее. Ее нельзя ни с кем сравнить. У нас много, слава богу, известных и потрясающих балерин в Большом театре, но это особый случай. И особый случай - они как пара с Владимиром Васильевым. Обаянием обладают многие танцовщицы, балерины. У нее особый какой-то свет, исходящий от нее. Она вроде бы такая лирическая и в то же время и характерная исполнительница. Партии, которые она исполняла, эти образы навсегда остались в душе и в памяти русского искусства. Вы понимаете, она разговаривала телом, и каждое движение было не просто закончено, это были фразы, ну, как в драматическом театре. Это была потрясающая драматическая актриса. Вспомним фильм "Фуэте". Именно драматическое существование, полная, так сказать, законченность фраз хореографических, острота, индивидуальность. Я сейчас вроде бы общими словами говорю, но в то же время какая-то искорка в ней была, которая была присуща только ей. Скажем, партия Анюты - это была настоящая драматическая роль, выраженная в хореографии. То, как делала это она, как высказывалась она, невозможно передать. Ведь как спросили, по-моему, у Пикассо, что главное в искусстве - как или что? И он ответил: кто. Вот она была настоящей звездой, индивидуальностью и потрясающей личностью. Через хореографию проступала личность ее. Тут просто нечего добавить, кроме того, что это колоссальное горе для нашей страны.
Тамара Ляленкова: И это горе разделяют не только любители балета. Екатерина Максимова явила миру яркий, светлый образ, над которым не властно время.
