"Небо над Берлином – портрет города" – так называется открытая в Центральном доме художника ретроспектива фильмов о Берлине, охватывающая период с 20-х годов ХХ века до падения Берлинской стены. Фильм Вима Вендерса, давший название программе, самая известная российскому зрителю картина. Куратор ретроспективы от Музея кино Анна Кукес рассказала Радио Свобода о программе и своих предпочтениях в ней:
– Лично мой любимый фильм в этой ретроспективе – это все-таки "Небо над Берлином". И не только мой. И поэтому он поставлен в самый финал этой ретроспективы, яркий и самый красивый, самый известный аккорд. В этой ретроспективе мы постарались представить хронологическое развитие не только кинообразов Берлина, но того, как вообще Берлин жил на протяжении ХХ века. Начало ретроспективы – это 20-е годы, первые два фильма программы немые – это "Берлин. Симфония большого города" Вальтера Рутмана и "Люди в воскресенье" братьев Седмак.
– Это имеет отношение к эпохе экспрессионизма в изобразительном искусстве?
– Безусловно. Эти фильмы – современники экспрессионизма, что особенно отчетливо видно у Вальтера Рутмана в "Симфонии большого города".
– Когда мы говорим об экспрессионистской эстетике кино, то, как правило, имеем в виду угнетение или страдание человека, которые подчеркиваются изобразительными средствами…
– Человек там не главный, он – деталь, маленькая составляющая большого целого. В "Симфонии большого города" берлинцы представлены как молекулы или муравьи в большом муравейнике. И даже в фильме "Люди в воскресенье" главное действующее лицо – город Берлин, а люди в нем интересны именно как берлинцы. Фильм "Симфония большого города" должен, мне кажется, очень понравиться людям музыкальным. Несмотря на то, что он без звука, это такой танец, постоянное движение всего и вся: людей, транспорта, маленьких составляющих деталей, из которых складывается одна большая симфония, неистовый танец огромного по тем временам Берлина.
Третий фильм ретроспективы – это "Виктор и Виктория", один из первых немецких мюзиклов. Это искрометная лирическая комедия со счастливым концом, с переодеваниями, с неожиданными сюжетными поворотами, когда женщина играет мужчину, потом опять женщину, а в это время влюбляется в другого мужчину и вынуждена как-то решать вопрос, оставаться ей в мужском костюме или снова надевать женский. Такой Берлин, очень богемный, кафешантанный, который тонет в сигаретном дыму, в запахе дорого парфюма, наполнен звуками музыки кабаре, обязательно надо увидеть. В "Викторе и Виктории" 1933 года Берлин – немножко развязный беспредельщик.
– Фашизм на пороге…
– Именно. А следующим в ретроспективе уже будет фильм 1946 года "Убийцы среди нас" Вольфганга Штаута, первая, можно сказать, лента постфашистской эпохи. Первый немецкий фильм, связанный, я бы сказала, с искуплением комплекса вины. И первый фильм так называемого направления "трюмер-кино". Трюмер – вообще это развалины, а также движение в немецком изобразительном искусстве и в кинематографе, связанное с изображением и анализом прошедшего периода истории, с осознанием того, к чему Германия пришла в результате войны. Фильмы "Убийцы среди нас" как раз на эту тему – о том, как люди переживают свое участие во Второй мировой войне, свою вину, о том, как начинают жить заново.
Вообще мы постарались представить в ретроспективе как те фильмы, которые были сняты до разъединения Германии, так и сделанные накануне объединения Германии – в частности, это "Небо над Берлином" 1987 года. Есть также фильмы ГДР и фильмы ФРГ, в которых это противостояние, как мне кажется, очень ярко показано. Представители кинематографа ГДР – это фильм "Кролик – это я" Курта Метцега 1964-65 год, и фильм, снятый накануне объединения Германии, "Небо над Берлином", в котором показан все еще расколотый Берлин, но небо над Берлином – оно уже общее, уже объединенное.
– Лично мой любимый фильм в этой ретроспективе – это все-таки "Небо над Берлином". И не только мой. И поэтому он поставлен в самый финал этой ретроспективы, яркий и самый красивый, самый известный аккорд. В этой ретроспективе мы постарались представить хронологическое развитие не только кинообразов Берлина, но того, как вообще Берлин жил на протяжении ХХ века. Начало ретроспективы – это 20-е годы, первые два фильма программы немые – это "Берлин. Симфония большого города" Вальтера Рутмана и "Люди в воскресенье" братьев Седмак.
– Это имеет отношение к эпохе экспрессионизма в изобразительном искусстве?
– Безусловно. Эти фильмы – современники экспрессионизма, что особенно отчетливо видно у Вальтера Рутмана в "Симфонии большого города".
– Когда мы говорим об экспрессионистской эстетике кино, то, как правило, имеем в виду угнетение или страдание человека, которые подчеркиваются изобразительными средствами…
– Человек там не главный, он – деталь, маленькая составляющая большого целого. В "Симфонии большого города" берлинцы представлены как молекулы или муравьи в большом муравейнике. И даже в фильме "Люди в воскресенье" главное действующее лицо – город Берлин, а люди в нем интересны именно как берлинцы. Фильм "Симфония большого города" должен, мне кажется, очень понравиться людям музыкальным. Несмотря на то, что он без звука, это такой танец, постоянное движение всего и вся: людей, транспорта, маленьких составляющих деталей, из которых складывается одна большая симфония, неистовый танец огромного по тем временам Берлина.
Третий фильм ретроспективы – это "Виктор и Виктория", один из первых немецких мюзиклов. Это искрометная лирическая комедия со счастливым концом, с переодеваниями, с неожиданными сюжетными поворотами, когда женщина играет мужчину, потом опять женщину, а в это время влюбляется в другого мужчину и вынуждена как-то решать вопрос, оставаться ей в мужском костюме или снова надевать женский. Такой Берлин, очень богемный, кафешантанный, который тонет в сигаретном дыму, в запахе дорого парфюма, наполнен звуками музыки кабаре, обязательно надо увидеть. В "Викторе и Виктории" 1933 года Берлин – немножко развязный беспредельщик.
– Фашизм на пороге…
– Именно. А следующим в ретроспективе уже будет фильм 1946 года "Убийцы среди нас" Вольфганга Штаута, первая, можно сказать, лента постфашистской эпохи. Первый немецкий фильм, связанный, я бы сказала, с искуплением комплекса вины. И первый фильм так называемого направления "трюмер-кино". Трюмер – вообще это развалины, а также движение в немецком изобразительном искусстве и в кинематографе, связанное с изображением и анализом прошедшего периода истории, с осознанием того, к чему Германия пришла в результате войны. Фильмы "Убийцы среди нас" как раз на эту тему – о том, как люди переживают свое участие во Второй мировой войне, свою вину, о том, как начинают жить заново.
Вообще мы постарались представить в ретроспективе как те фильмы, которые были сняты до разъединения Германии, так и сделанные накануне объединения Германии – в частности, это "Небо над Берлином" 1987 года. Есть также фильмы ГДР и фильмы ФРГ, в которых это противостояние, как мне кажется, очень ярко показано. Представители кинематографа ГДР – это фильм "Кролик – это я" Курта Метцега 1964-65 год, и фильм, снятый накануне объединения Германии, "Небо над Берлином", в котором показан все еще расколотый Берлин, но небо над Берлином – оно уже общее, уже объединенное.