В этой программе о книгах Джеймса Линкольна Коллиера, и «The Jazz Book», немецкого радиоведущего Йоахима-Эрнста Берендта.
После краткой истории «Даунбита» имеет смысл сказать всем, включая аптекарей и Шуру, что именно пылиться у вашего ДС на книжных полках. Какие книги? Энциклопедии? Словари? Справочники? Что стоит читать? Что можно похерить? Вот об этом сегодня и разговор. И думаю одного или даже двух «Времен Джаза» на это не хватит. Короче, это серия передач – джаз в письменном виде.
Вы лично и ваши близкие, включая домашних животных, настроены на волну «Свободы». В эфире и на нашем сайте www.svoboda.org – еженедельное «Время Джаза». У микрофона в Париже – Дмитрий Савицкий.
Duke Ellington – Blues – 4:56 (Duke Ellington - Unknown Session – Columbia)
«Blues» – Дюка Эллингтона. Состав: Эллингтон – рояль, он же лидер комбо; Рей Нэнс – корнет-а-пистон; Лоренс Браун – тромбон; Джонни Ходжес – альт-саксофон; Харри Карни – баритон-саксофон; Аарон Белл – контрабас и Сэм Вудярд – ударные. Запись 1960 года.
Русским читателя повезло: биография Эллингтона пера Джеймса Линкольна Коллиера переведена на русский язык и вышла в издательстве «Радуга» в 1991 году. Его же жизнеописание Луи Армстронга, как и фундаментальный труд «Становление джаза», так же доступны русскому читателю. Это ценнейшие книги и их стоит иметь на книжной полке. Это своего рода энциклопедии, написанные простым языком автора детских книжек. Потому что Джеймс Линкольн Коллиер действительно писал и детские книжки.
Benny Goodman - Four Once More – 6:25 (1963.The Benny Goodman Quartet — Together Again – RCA)
«Four Once More», «Опять четыре» Бенни Гудмэна. Гудмэн – кларнет; Тедди Уилсон – рояль; Лайонел Хэмптон – вибрафон и Джин Крупа – ударные. 63 год, Нью-Йорк. Чикагский стиль, прославивший Гудмэна – на нью-йоркской территории.
Биография Бенни Гудмэна, написанная Джеймсом Коллиером, как я понимаю, на русский ещё не переведена.
Закрывая тему этого историка джаза, скажу, что ему в свое время пришлось не сладко – его исторический роман «Jump Ship to Freedom» постоянно изымали из библиотек за то, что в тексте повторялось слово «ниггер». То, что автор не был расистом, было ясно. То, что в художественной литературе не поставишь слово «афроамериканец» - («Ко мне подошел афроамериканец….) так же. То, что джазмены в Гарлеме чаще всего обращались, полуругаясь, друг к другу – Ну ты, паршивый ниггер! – так же факт.
Это по части лингвистики. Потому что эта тема грядет.
В каждом ремесле – свои короли. Людовиком Четырнадцатым (как у вас плохо с юмором, Шура!) является, несомненно, Йоахим-Эрнст Берендт. Автор много раз переиздававшейся «The Jazz Book», «Книге о Джазе». На обложке старого растрепанного издания фирмы «Paladin», написано: «Лучший современный, из всех возможных, гидов по джазу».
Отец Йоахима Берендта, протестантский пастор, умер в концлагере Дахау. Молодой Йоахим Эрнст был студентом факультета физики в Берлине, откуда его дернули в Wehrmacht, то есть в армию. На каком фронте он воевал, я не смог установить. Он был настоящим фанатиком джаза, но джаз в нацисткой Германии (как и в СССР) был музыкой дегенератов и сам звук джазовой музыки, как и те, кто слушал джаз на не расколотых бдительными немцами пластинках, так и на коротких волнах ВВС или же «Голоса Америки», был миром подпольщиков. По окончанию войны Йоахим-Эрнст Берендт стал одним из основателей свободного радио во французской зоне Берлина. На этом радио, «Sudwesfunk» с 1950 года по 1987 он был главредом редакции джаза. В течении 40 лет Берендт вел джазовую программу и на радио «Баден-Баден». Упрощая, он был немецким Виллисом Коновером.
Как бы это не звучало невероятно, но некоторые из вас слушают нас до сих пор на ламповых приемниках – зеленый кошачий глаз, полированное дерево и настоящий, затянутый выцветшей материей, динамик. Вы можете так же слушать нас с помощью спутников HotBird и AsiaSat-3 LIVE или же в подкасте с нашего сайта www.svoboda.org . У микрофона в городке на Сене – ваш ДС.
Sidney Bechet - Blues My Naughty Sweetie Gives to Me – 5:41 (Sidney Bechet - The Fabulous Sidney Bechet – Russian Compilation Rds)
«Blues My Naughty Sweetie Gives to Me», «Блюз, которым меня одаривает моя капризная дорогуша…». Блюз в смысле: - Ты что сегодня такой мрачный? Голову повесил? – Да у меня блюз, достал он меня…». Автор этого, 1919 года, блюза - Артур Свэнстром.
Сидней де Парис – труба; Джимми Арчи – тромбон; Сидней Беше – сопрано-саксофон; Дон Кёркпатрик – фортепьяно; Попс Фостер – контрабас и Мэнзи Джонсон – ударные. Пятое ноября 1951 года, Нью-Йорк.
Йоахим-Эрнст Берендт родился 20 июля 1922 года в Берлине. Он был воистину уникальным человеком. Он не только вел ежедневную джазовую программу в течение сорока лет, он был ведущим еженедельного джазового телешоу на канале ARD. Берендт стал крупнейшим популяризатором джаза в послевоенной Германии. Он так же был организатором многих фестивалей: американского фольк-блюз фестиваля в Берлине; Berliner Jazztage и фестиваля на международной выставке в Японии, в Осаке. Одновременно он работал для звукозаписывающей фирмы ARD, выпустил сотни дисков и запустил проект Jazz & Lyrik, одним из первых выпустив на сцену музыкантов и поэтов, которые читали стихи.
Первое издание фундаментальной Jazz Book появилось в 1952 году и было переведено на десятки и десятки языков. У меня на столе лежат три растрепанных полуживых экземпляра «Книги о Джазе» или «Джазовой Книги» и последний, выпущенный после смерти автора, в твердом переплете.
Don Byas - I Cover the Waterfront – 4:05 (Don Byas - Jazz in Paris Laura – Gitanes)
«I Cover the Waterfront» - «Я брожу по берегу, я думаю о тебе». Стандарт Джонни Грина, слова (грядут) Эдварда Хеймана. 10 апреля 1952 года, студия звукозаписи «Патэ Пелуз», Париж. Дон Байез – великолепный тенор-сакс; Арт Симмонс – рояль; Джо Бенджамин – контрабас и Билл Кларк – ударные.
Самая знаменитая вокальная версия «Я брожу по берегу, я думаю о тебе» прозвучит после очередного напоминания:
История джаза на волнах «Свободы». От рэгтайма, диксиленда, свинга, бибопа, хард-и-пост бопа, Третьего Течения, авангарда и фольк-джаза – каждую неделю в прямом эфире или же в подкасте на коротких «Свободы» или же с нашего сайта www.svoboda.org. Ведущий «Времени Джаза» - Дмитрий Савицкий.
Billie Holiday - I Cover the Waterfront – 3:46 (Billie Holiday - The Essential Billie Holiday (At The Carnegie Hall) – Verve)
«I Cover the Waterfront», «Я брожу по берегу под звездным небом, я смотрю на море, я думаю о том, вернется ли мой любимый ко мне….»… Концерт Билли Холидей, которая уже почти совсем потеряла (пропила, честно говоря) голос, концерт в Карнеги Холле 10 ноября 1956 года. Билли аккомпанировали: Бак Клейтон и Рой Элдридж – трубы; Эл Кон и Коулмэн Хокинс – тенор-саксофоны; Тонни Скот – кларнет; Карл Дринкард – рояль; Кенни Баррел – гитара; Карсон Смис – контрабас и Чико Хэмильтон – ударные. Леди Дей оставалось жить два с половиной года. До последней дозы героина и глотка джина. Ей было 44 – в день смерти.
О самой «Книге Джаза» я расскажу отдельно. Сейчас же еще несколько слов о её авторе. Йоахим Берендт опубликовал в 1983 году книгу под названием – «Мир это звук»; затем «Нада Брахма или Третье Ухо» и, наконец, «Вслушиваясь в мир». Именно Берендт объявил о том, что джаз мёртв, именно он заявил, что космос это звуки и вибрации. Его заявления не голословны: в своих последних работах он цитировал известных ученых и исследователей. Он говорил в последние годы о том, что хотел бы, чтобы джаз открыл границы ортодоксального звучания, вышел бы в более широкий мир.
Четвертого февраля двухтысячного года Йохахим Берендт был в Гамбурге. Он шел пешком на презентацию своей новой книги «Никаких дорог нет, есть лишь движение». Движение… Практически черный юмор – его сбила и сбила насмерть машина. Мы все его должники.
Marcus Miller – Amandla – 8:34 (Marcus Miller - A Night in Monte-Carlo – Dreyfus Jazz)
«Amandla» – композиция лидера и бас-гитариста комбо Маркуса Миллера. Рой Харгроув – труба; Пол Мидон – гитара; оркестр филармонии Монте-Карло, 29 ноября 2008 года.
Среди французских джазовых авторов, конечно, на передовой два: Борис Вьян, его книги, его карманная труба, его участие в послевоенных джем-сешенс на Сен-Жермене, и его соперник, историк джаза Юг Пансасье с его «Историей подлинного джаза». Борис Вьян вел хронику джазовых событий в самое плодотворное время американского и французского послевоенного джаза в Париже. Он умер молодым. Панасье вел хронику, записывал диски и успел написать, вышедшую на русском языке в питерском издательстве «Музыка», «Историю подлинного джаза». Так что у вас есть выбор.
Финишная прямая вашего личного «Времени Джаза», посвященная сегодня джазу письменному: словарям, энциклопедиям, справочникам, а в будущем – биографиям и автобиографиям джазменов, продюсеров и, кто знает, может быть и – слушателям.
Чисто лингвистическая тема переводов переносится на будущее. Сейчас же я предлагаю остаться во Франции с Мишелем Петруччиани и его записью, сделанной 5 октября 1984 года в Париже эллингтоновской композиции «Прелюдия к поцелую». Петруч играет, как это делал его учитель Билл Эванс в overdubbing, то есть на фоне собственной записи:
Michel Petrucciani – Prelude to a Kiss – 15:20 (Michel Petrucciani – Note 'n Notes – OWL)
« Prelude to a Kiss», «Прелюдия к поцелую» Дюка Эллингтона. Мишель Петруччиани в дуэте с самим собой. 5 октября 1984 года, Париж.
Вы лично и ваши близкие, включая домашних животных, настроены на волну «Свободы». В эфире и на нашем сайте www.svoboda.org – еженедельное «Время Джаза». У микрофона в Париже – Дмитрий Савицкий.
Duke Ellington – Blues – 4:56 (Duke Ellington - Unknown Session – Columbia)
«Blues» – Дюка Эллингтона. Состав: Эллингтон – рояль, он же лидер комбо; Рей Нэнс – корнет-а-пистон; Лоренс Браун – тромбон; Джонни Ходжес – альт-саксофон; Харри Карни – баритон-саксофон; Аарон Белл – контрабас и Сэм Вудярд – ударные. Запись 1960 года.
Обложка книги "Становление джаза"
Русским читателя повезло: биография Эллингтона пера Джеймса Линкольна Коллиера переведена на русский язык и вышла в издательстве «Радуга» в 1991 году. Его же жизнеописание Луи Армстронга, как и фундаментальный труд «Становление джаза», так же доступны русскому читателю. Это ценнейшие книги и их стоит иметь на книжной полке. Это своего рода энциклопедии, написанные простым языком автора детских книжек. Потому что Джеймс Линкольн Коллиер действительно писал и детские книжки.
Benny Goodman - Four Once More – 6:25 (1963.The Benny Goodman Quartet — Together Again – RCA)
«Four Once More», «Опять четыре» Бенни Гудмэна. Гудмэн – кларнет; Тедди Уилсон – рояль; Лайонел Хэмптон – вибрафон и Джин Крупа – ударные. 63 год, Нью-Йорк. Чикагский стиль, прославивший Гудмэна – на нью-йоркской территории.
Биография Бенни Гудмэна, написанная Джеймсом Коллиером, как я понимаю, на русский ещё не переведена.
Закрывая тему этого историка джаза, скажу, что ему в свое время пришлось не сладко – его исторический роман «Jump Ship to Freedom» постоянно изымали из библиотек за то, что в тексте повторялось слово «ниггер». То, что автор не был расистом, было ясно. То, что в художественной литературе не поставишь слово «афроамериканец» - («Ко мне подошел афроамериканец….) так же. То, что джазмены в Гарлеме чаще всего обращались, полуругаясь, друг к другу – Ну ты, паршивый ниггер! – так же факт.
Это по части лингвистики. Потому что эта тема грядет.
В каждом ремесле – свои короли. Людовиком Четырнадцатым (как у вас плохо с юмором, Шура!) является, несомненно, Йоахим-Эрнст Берендт. Автор много раз переиздававшейся «The Jazz Book», «Книге о Джазе». На обложке старого растрепанного издания фирмы «Paladin», написано: «Лучший современный, из всех возможных, гидов по джазу».
Отец Йоахима Берендта, протестантский пастор, умер в концлагере Дахау. Молодой Йоахим Эрнст был студентом факультета физики в Берлине, откуда его дернули в Wehrmacht, то есть в армию. На каком фронте он воевал, я не смог установить. Он был настоящим фанатиком джаза, но джаз в нацисткой Германии (как и в СССР) был музыкой дегенератов и сам звук джазовой музыки, как и те, кто слушал джаз на не расколотых бдительными немцами пластинках, так и на коротких волнах ВВС или же «Голоса Америки», был миром подпольщиков. По окончанию войны Йоахим-Эрнст Берендт стал одним из основателей свободного радио во французской зоне Берлина. На этом радио, «Sudwesfunk» с 1950 года по 1987 он был главредом редакции джаза. В течении 40 лет Берендт вел джазовую программу и на радио «Баден-Баден». Упрощая, он был немецким Виллисом Коновером.
Как бы это не звучало невероятно, но некоторые из вас слушают нас до сих пор на ламповых приемниках – зеленый кошачий глаз, полированное дерево и настоящий, затянутый выцветшей материей, динамик. Вы можете так же слушать нас с помощью спутников HotBird и AsiaSat-3 LIVE или же в подкасте с нашего сайта www.svoboda.org . У микрофона в городке на Сене – ваш ДС.
Sidney Bechet - Blues My Naughty Sweetie Gives to Me – 5:41 (Sidney Bechet - The Fabulous Sidney Bechet – Russian Compilation Rds)
«Blues My Naughty Sweetie Gives to Me», «Блюз, которым меня одаривает моя капризная дорогуша…». Блюз в смысле: - Ты что сегодня такой мрачный? Голову повесил? – Да у меня блюз, достал он меня…». Автор этого, 1919 года, блюза - Артур Свэнстром.
Сидней де Парис – труба; Джимми Арчи – тромбон; Сидней Беше – сопрано-саксофон; Дон Кёркпатрик – фортепьяно; Попс Фостер – контрабас и Мэнзи Джонсон – ударные. Пятое ноября 1951 года, Нью-Йорк.
Йоахим-Эрнст Берендт родился 20 июля 1922 года в Берлине. Он был воистину уникальным человеком. Он не только вел ежедневную джазовую программу в течение сорока лет, он был ведущим еженедельного джазового телешоу на канале ARD. Берендт стал крупнейшим популяризатором джаза в послевоенной Германии. Он так же был организатором многих фестивалей: американского фольк-блюз фестиваля в Берлине; Berliner Jazztage и фестиваля на международной выставке в Японии, в Осаке. Одновременно он работал для звукозаписывающей фирмы ARD, выпустил сотни дисков и запустил проект Jazz & Lyrik, одним из первых выпустив на сцену музыкантов и поэтов, которые читали стихи.
Первое издание фундаментальной Jazz Book появилось в 1952 году и было переведено на десятки и десятки языков. У меня на столе лежат три растрепанных полуживых экземпляра «Книги о Джазе» или «Джазовой Книги» и последний, выпущенный после смерти автора, в твердом переплете.
Don Byas - I Cover the Waterfront – 4:05 (Don Byas - Jazz in Paris Laura – Gitanes)
«I Cover the Waterfront» - «Я брожу по берегу, я думаю о тебе». Стандарт Джонни Грина, слова (грядут) Эдварда Хеймана. 10 апреля 1952 года, студия звукозаписи «Патэ Пелуз», Париж. Дон Байез – великолепный тенор-сакс; Арт Симмонс – рояль; Джо Бенджамин – контрабас и Билл Кларк – ударные.
Самая знаменитая вокальная версия «Я брожу по берегу, я думаю о тебе» прозвучит после очередного напоминания:
История джаза на волнах «Свободы». От рэгтайма, диксиленда, свинга, бибопа, хард-и-пост бопа, Третьего Течения, авангарда и фольк-джаза – каждую неделю в прямом эфире или же в подкасте на коротких «Свободы» или же с нашего сайта www.svoboda.org. Ведущий «Времени Джаза» - Дмитрий Савицкий.
Billie Holiday - I Cover the Waterfront – 3:46 (Billie Holiday - The Essential Billie Holiday (At The Carnegie Hall) – Verve)
«I Cover the Waterfront», «Я брожу по берегу под звездным небом, я смотрю на море, я думаю о том, вернется ли мой любимый ко мне….»… Концерт Билли Холидей, которая уже почти совсем потеряла (пропила, честно говоря) голос, концерт в Карнеги Холле 10 ноября 1956 года. Билли аккомпанировали: Бак Клейтон и Рой Элдридж – трубы; Эл Кон и Коулмэн Хокинс – тенор-саксофоны; Тонни Скот – кларнет; Карл Дринкард – рояль; Кенни Баррел – гитара; Карсон Смис – контрабас и Чико Хэмильтон – ударные. Леди Дей оставалось жить два с половиной года. До последней дозы героина и глотка джина. Ей было 44 – в день смерти.
О самой «Книге Джаза» я расскажу отдельно. Сейчас же еще несколько слов о её авторе. Йоахим Берендт опубликовал в 1983 году книгу под названием – «Мир это звук»; затем «Нада Брахма или Третье Ухо» и, наконец, «Вслушиваясь в мир». Именно Берендт объявил о том, что джаз мёртв, именно он заявил, что космос это звуки и вибрации. Его заявления не голословны: в своих последних работах он цитировал известных ученых и исследователей. Он говорил в последние годы о том, что хотел бы, чтобы джаз открыл границы ортодоксального звучания, вышел бы в более широкий мир.
Четвертого февраля двухтысячного года Йохахим Берендт был в Гамбурге. Он шел пешком на презентацию своей новой книги «Никаких дорог нет, есть лишь движение». Движение… Практически черный юмор – его сбила и сбила насмерть машина. Мы все его должники.
Marcus Miller – Amandla – 8:34 (Marcus Miller - A Night in Monte-Carlo – Dreyfus Jazz)
«Amandla» – композиция лидера и бас-гитариста комбо Маркуса Миллера. Рой Харгроув – труба; Пол Мидон – гитара; оркестр филармонии Монте-Карло, 29 ноября 2008 года.
Среди французских джазовых авторов, конечно, на передовой два: Борис Вьян, его книги, его карманная труба, его участие в послевоенных джем-сешенс на Сен-Жермене, и его соперник, историк джаза Юг Пансасье с его «Историей подлинного джаза». Борис Вьян вел хронику джазовых событий в самое плодотворное время американского и французского послевоенного джаза в Париже. Он умер молодым. Панасье вел хронику, записывал диски и успел написать, вышедшую на русском языке в питерском издательстве «Музыка», «Историю подлинного джаза». Так что у вас есть выбор.
Обложка книги «Le Dictionnaire du Jazz»
Французский словарь джаза издательства «Робер Лафон» «Le Dictionnaire du Jazz», который каждые икс лет выпускают Филипп Карль, Андрэ Клержэ и Жан-Луи Коммоли, впервые появился в книжных в 1988 году. Авторы его – журналисты французского радио но, насколько я помню, Филипп Карль так же был главным редактором журнала «Джаз» в мегакомпании Филиппа Аки, он же Филиппачи... Тысяча пятьсот страниц, резкое отличие от американских словарей джаза – сильно укороченные биографии и не слишком щедрые ссылки на выпущенные СD. Словарь (его авторы) так же подчас позволяет себе хронологические ошибки и откровенно копирует «Энциклопедию Джаза» Леонарда Фезера; «Кто есть кто в Джазе» Джона Чилтона; книги Яна Карра; «Большую Энциклопедию Джаза» Адриано Мазолетти, называя лишь несколько источников. В то же самое время словарь удобен в работе, но все же часто требует перепроверки. Наиболее удачная часть словаря, чисто музыкальная оценка игры и эволюции стиля музыкантов.Финишная прямая вашего личного «Времени Джаза», посвященная сегодня джазу письменному: словарям, энциклопедиям, справочникам, а в будущем – биографиям и автобиографиям джазменов, продюсеров и, кто знает, может быть и – слушателям.
Чисто лингвистическая тема переводов переносится на будущее. Сейчас же я предлагаю остаться во Франции с Мишелем Петруччиани и его записью, сделанной 5 октября 1984 года в Париже эллингтоновской композиции «Прелюдия к поцелую». Петруч играет, как это делал его учитель Билл Эванс в overdubbing, то есть на фоне собственной записи:
Michel Petrucciani – Prelude to a Kiss – 15:20 (Michel Petrucciani – Note 'n Notes – OWL)
« Prelude to a Kiss», «Прелюдия к поцелую» Дюка Эллингтона. Мишель Петруччиани в дуэте с самим собой. 5 октября 1984 года, Париж.